黄琦
武中奇
测试用艺术
尼玛泽仁
虚拟最后的审判（局部截图）
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- 资质：
- 评分：
1分 2分 3分 4分 5分 6分 7分 8分 9分 10分 3.8分
- 印象：
- 经营时间：19年
- 展厅面积：
- 地 区：北京-朝阳-草场地
作品信息
作者信息
交易评价
本画廊其他作品
| 创作年代 | 2006年 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| 作品分类 | 摄影 | 题材 | 其它 | 材质 | 其它 |
| 作品标签 | |||||
| 适用空间 | |||||
作品介绍
《最后的审判》是意大利文艺复兴时期米开朗琪罗为西斯廷教堂所作的大型壁画。缪晓春通过电脑软件将《最后的审判》转译成一件3D作品，原壁画上的人物角色、身份也一并被取消。代之以艺术家自己的身体比例制造出的人物，统一了画中人的面孔和身形。共有400余人像出现在这个作品中。
任职于中央美院摄影与数码工作室的缪晓春把它处理成了3D画面——《虚拟最后审判》，并且转换视角，把各个侧面完整地呈现了出来。从二维绘画到三维动画，这样的转换意味着巨大的工作量，仅仅上机操作就花费了一年的时间。
缪晓春这样阐释自己的作品：“我一直很喜欢大的场面，而米开朗琪罗的《最后的审判》场面够大，人物也够多，便第一个进入了我的视野。近年来经常听到‘审判’二字出现于电视网络等等媒体，我们常能听到某个国家某个民族某个人物该被制裁、该被审判，等等。是谁赋予了他们这样的权力？而原画通过变换后，很多地方都起了微妙的变化，甚至还有点‘众生平等’的佛教意味，画面中出现的人物都是面目形体相同的人体，角色单一，取消了他们的身份，上天堂下地狱都是同一个人，人如何能审判自己？审判就变得不可能。”
任职于中央美院摄影与数码工作室的缪晓春把它处理成了3D画面——《虚拟最后审判》，并且转换视角，把各个侧面完整地呈现了出来。从二维绘画到三维动画，这样的转换意味着巨大的工作量，仅仅上机操作就花费了一年的时间。
缪晓春这样阐释自己的作品：“我一直很喜欢大的场面，而米开朗琪罗的《最后的审判》场面够大，人物也够多，便第一个进入了我的视野。近年来经常听到‘审判’二字出现于电视网络等等媒体，我们常能听到某个国家某个民族某个人物该被制裁、该被审判，等等。是谁赋予了他们这样的权力？而原画通过变换后，很多地方都起了微妙的变化，甚至还有点‘众生平等’的佛教意味，画面中出现的人物都是面目形体相同的人体，角色单一，取消了他们的身份，上天堂下地狱都是同一个人，人如何能审判自己？审判就变得不可能。”
作者信息
缪晓春
| 出生年份： | |
|---|---|
| 籍 贯： | 江苏-无锡 |
作者介绍
缪晓春用永不会衰老的数字模型将传统影像的时间概念从作品中剔除的同时，从现实中截取的影像片断永远保持着朝向过去的单向时间纬度，它们暗示着曾停留在影像边界内的人或物已走向必然的衰老或灭亡。又在颓倾与重生的轮回演义中将作品引入到一个更为宽泛的时间纬度之中。剥落的虚拟碎片打乱了线性的时间流程，围绕着艺术家对于末世终结的玄想，不同纬度的时间线索散乱地浮游于冰冷的数字化荒漠之上。
